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传家训扬新风之260/苏山乡万家畈村:万家灯火览穹昊(四)

发布日期: 2022-01-24 08:45
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  【家训家规】一戒不守人伦,二戒不敬三族,三戒妄结婚姻,四戒不辨服制,五戒不敬祖先,六戒不司诗书,七戒居官不正,八戒纵欲奢华,九戒不守册籍,十戒不和四邻
  1949年4月,中国人民解放军二野部队以摧枯拉朽之势,解放了千年瓷都景德镇。在新中国晴朗的天空下,作为中国第二代油画家、新印象派油画创立者的美术大家万昊,他的艺术人生五彩斑斓。

万家畈秋季农家庭院

湖北艺术学院:萋萋芳草接天涯

  万昊1952年不惑之年进入湖北艺术学院(今湖北美术学院、武汉音乐学院前身)担任教授8年,直至1960年调回江西在江西文艺学院任教。由赣入鄂,此间契机是全国院校大调整。1949年4月29日,中国人民解放军第二野战军第五兵团17军49师全副武装解放景德镇。新旧政权交替之际,有同道劝万昊“快跑”,万昊泰然自若:“我为什么要跑?共产党也是中国人!”随后,名声外誉的万昊被任命为景德镇陶瓷专科学校校改委副主任兼陶瓷艺术系主任。1952年,景德镇陶专并入南昌大学,万昊任艺术系教授。万昊在新中国成立后的三年,主要是接受政治宣传任务,创作主题性经典作品。比如“三反”连环画、土改宣传画,以及马克思、恩格斯、列宁、毛泽东、金日成等油画肖像。

万昊1982年作油画《江南水乡》


  1953年全国院系调整,万昊与孙世灏等一批优秀美术教授调入华中师范学院,万昊在图画制图系担任教授。1956年华中师范学校(音乐、美术两系)与湖北师范专科学校(美术、音乐科)合并后为武汉艺术师范学院。1958年,由武汉艺术师范学院和中南音乐专科学校合并组建湖北艺术学院,万昊担任该校美术系教授。当时的湖北艺术学院有两位正教授,一位是万昊,另一位是杨立光。学校在美术教学和创作中相袭的还是欧洲的古典学派,这亦是相承于武汉艺专之文脉,执牛耳者便是杨立光(1917-2000)。杨立光早年毕业于武汉艺专,后来担任过湖北美术学院副院长。杨立光所主导的这一学派在艺术追求上,立足现实,载道言事,走现实主义之路。当时在湖北艺院,杨立光的旗下是星光闪烁,阵营庞大,有刘依闻、孙世灏、郑昌中、孙葆昌、钱延康、李成荫、谢珍珠等。而万昊独树一帜,张扬起印象主义油画的彩旗。其画作变幻的色彩、诗化的意境,让学生眼界大开,敬为名师。

万昊在江西文艺学院画室


  在那个特殊的年代,艺术无可避免地打上了政治的烙印。1958年前后,美术界对印象主义风格展开了伐异,认为此派风格拒绝真实地反映客观现实,是资产阶级颓废的艺术流派,是“形式主义的最后避难所”,是“为艺术而艺术”。为了不殃及家人和学生,万昊自毁了不少画作。他的儿子万漓风后来如此回忆:“一天,我看到他将油画从画框中拆下,一张接一张地平放在大木盆里,然后烧开水浸泡,用手搓去颜色,销毁油画。后来家父告诉我,学校正在批判资产阶级艺术的运动,所以自己先把油画销毁掉。”

万昊人物油画


  在武汉八年,万昊艺术上受排挤,知音难觅;生活上节衣缩身,要靠一个人的工资养活全家三子二女一大家子人。万昊常登黄鹤楼,在困窘中思乡之情日浓,他曾填词《相见欢·黄鹤楼望故乡》聊寄寂寥:
  鹤楼东望侬家,断云遮,春水一江烟雨湿平沙。
  凭栏处,天又暮,夕阳斜,唯见萋萋芳草接天涯。

景德镇陶瓷学院:多写江山入画题

  万昊重回景德镇工作是在1980年,正是拨乱反正之风吹拂神州大地之时。1980年,万昊早年的学生、时任景德镇陶瓷学院副院长的胡怀陵主动找到万昊,请求他调入学院,万昊的声名含金量很高,是当时全省美术界惟一有正教授职称的人。景德镇陶瓷学院专门给万昊教授建造了别墅,庭院深深,篁竹幽幽,万昊怡然自得,画画、吟诗、饮茶、打太极,创作活力在晚年激情迸发。

1986年时任国务院副总理方毅为万昊题词


  万昊晚年闭门作画,宁静淡泊,一以贯之地拒绝炒作和张扬。至耄耋,几经劫弃而难得保存在身边的100余幅作品,被一上海画商以低价买走,后来在台湾作过宣传,办过画展,但在万昊的后人看来,“油画宣传并没有取得理想效果”。万昊在画坛有“隐者”之称,他卓而不凡的艺术才华,历久弥新,中国油画艺术的穹昊永远闪烁着他的光芒。

万昊自画像


  万昊对自己的画作艺术价值有着骨子里的自信。他如是谈及他的艺术理念:“我的画,画至最后,凭的都是感觉。我的感觉是客观的,而非主观的。”“我作画必有所感,感其美、感其善、感其真。感其无伤于道德,有益于名教,即一草一木,一块石头,一抹斜阳里的小桥,一座云雾中的茅屋,皆含有诗情,藏于画意。”万昊晚年曾对前去采访的书画评论家万圣兴先生说:“凡?高活着的时候只卖出了一张画,而且卖了四英磅。我的画今后有人看懂了就不得了了!”2008年初,央视曾拍摄过一个专题“中国油画百年百家”,有人告诉万昊,他名不居“百”,万昊也只是淡淡一笑:“我画我的油画。”

2001年《三峡风光》(局部)


  台湾敦煌艺术股份有限公司艺术总监徐龙森先生在上世纪九十年代,一度寻找被人淡忘的包括关良、沙耆、潘玉良、万昊、费以复等在内的一批早期油画大家。徐龙森撰文刻画“隐于画中的万昊”:“我不知道该赞叹万昊与众不同的油画作品好,还是赞叹我有幸见到这样一位周身散发出袭人魅力的老人为好。万昊的人体作品,无疑是梦一般的憧憬,动态优美恬静,却又有点懒洋洋的意味,散发出的是成熟女人的气息,肉感是显而易见的,这是对东方女性有着深刻的认识才能掌握的一份感觉。在作品的调子处理上,万昊的作品始终给人们一种朦胧感,仿佛在画面上永远有着一层散不去的神秘。”

1983年《三峡风光》


  画家谢天锡2016年时年83岁时,如此赞赏万昊的“小笔触”:“万昊的画面上都是使用小笔触,多而不乱,也不显眼,笔法轻松,充满灵气……笔触往往是表现画家的风格,风格离不开性格,万昊的性格平和好静,小笔触正是他的一面镜子。他的画艳美而不俗,沉着不响亮,活泼且有信,研究色彩使他陶醉了一生。”

晚年万昊与夫人夏叶


  美术评论家万圣兴2001年在《文史大观》杂志撰文《万昊与他创立的新印象派油画》,认为“万昊创立的新印象派油画与西方新印象派油画有着本质的不同。西方新印象派油画偏重于对外光的研究与表现,表达画家的内心感受和表达客观事物的美,不重视作品社会性和整体性……万昊教授研究自然,注重自然光、色、形的整体效果,强调作品的民族性、真实性、建筑性、整体性。重视质感、空间感和空气的流动感。不扭曲变形自然本真的性灵,以平淡的心态,冷暖色的基调,凭着感觉来表现物体的真善美,使画面产生闪烁效果和高雅超逸的东方情调。”

万家畈村落一景


  阎志强(笔名“岩默”)在万昊辞世后,着手搜罗万昊的艺术人生资料,并于2017年与万漓风一同编辑了江西知名文艺家研究文丛《万昊卷》。他以美术评论家的视域,如此评价万昊晚年以家乡鄱阳湖为题材的画作:“由于落叶归根的思想日渐浓厚,家乡的鄱阳湖令他魂萦梦绕,更由于鄱阳湖水景最适合表现万昊那份如雾如迷的超脱心境,所以晚年万昊表现鄱阳湖题材的作品最多,顺手拈来。应该说,鄱阳湖水景作品,出自于万昊先生的灵魂深处,是万昊先生表现得最成功的绘画题材。鄱阳湖水景也是在万昊创立的东方印象主义绘画中,艺术特色表现得最为淋漓尽致的一个油画创作系列。”

万昊静物写生画作


  著名画家陈松茂1960年代曾与万昊在江西文艺学院同事,他在缅怀万昊先生时,对万昊2007年95岁时的油画《井冈山风光》发出由衷敬佩:“一个极度虚弱的老年画家,在他不久于人世时,竟顽强地用仅有的一点力量去冲刺,画出他心中的井冈山,画出他对江西的爱,对故乡的情,身处晚境的万昊竟然唱出如山宽广而雄强的歌,足以体现艺术家的境界。”


万昊1985年诗赠女婿陈国书法作品


  “似水流年去不回,丹青老迈愧无为。明朝要借东风力,多写红山入画题。”晚年的万昊在浩荡东风里着彩江山……



源:汪国山

编辑:朱阿雄

一审:陈典洪王会治

二审:江步东

终审:杨农


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